Како да напишете филмска камера

Дали тоа се случило дека сте излегле од кино и мислеле дека можете да напишете скрипта подобро отколку што се гледа? Идејата за филмот не е толку едноставна и пишување сценарија - не е наједноставната окупација. Filefced, особено за голем екран, е скрипта дизајнирана за визуелна компонента. Иако треба да се обидете, вашата скрипта ќе може да влијае на публиката.

Чекори

Метод 1 од 3:

Подготовка за работа

Еден. Научете како е скрипта. За разлика од приказната или приказната, скриптата е изградена на дијалози, а не на описот. Главното правило на сценариото е да се пренесе суштината на дејството на екранот. Филмот е низа на слики, и овие слики мора да бидат експресивни и возбудливи.

Важно е дека секој став од објаснувачкиот текст не е подолг од три линии. Ова значи дека описот на облеката на секој лик и нивните постапки треба да потрае не повеќе од три линии. Обидете се да користите што е можно повеќе зборови за да ги опишете активностите и поставките. Се стремиме да ги пренесеме потребните мисли со користење на дијалози.
Гледачот мора да ја препознае историјата и мотивите на хероите од нивните постапки и зборови, а не од описот. Во добриот опис сценарија, две линии на став окупираат. Главните описи треба да се манифестираат со помош на дијалози.
Напиши во сегашно време. Ова ќе им овозможи на вашата скрипта да се развие, и токму она што сценариото треба да го направи е да се развие акција и притисок на херој напред.
Се разбира, во ова правило постојат исклучоци. На пример, во скриптата за филмот 2011 "Надежда нема да исчезне" Џеј Си Чандор со Роберт Редфорд во сценариото од само 4-5 страници на дијалози. Главниот дел од активностите на хероите е изразен со долгите описи на нивните постапки. Таквите сценарија се ретки, и обично имаат добар филм на нив тешко.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 2

2. Дознајте што се состои од сценариото. Сценари имаат посебна структура во која има голем број на редови и инсерти. Можете да користите специјални програми кои ќе ви помогнат да го добиете саканиот формат (на пример, конечен нацрт, Scriverner, Magic Magic). Слободни верзии на апликации достапни на интернет. Обрнете внимание на композитните елементи на скрипта формат. Тие вклучуваат:

Тири со коментар на дното на рамката. Текстот е напишан со големи букви на почетокот на сцената и го опишува местото и времето на денот. На пример: Int Cafe - ноќ. Понекогаш тишките се сведени на кратки зборови (на пример, подоцна или спалната соба).

Int / stem. Int значи внатрешни работи (на пример, int куќа), и ext - екстериер (на пример, Extrext).

Транзиција. Транзициите помагаат да се поврзат сцени. Пример за транзиции може да биде постепено појавување или слабеење на сликата, како и остар транзиција кон следната сцена. Можете да користите непречена транзиција на една слика на друга.

ЗАТВОРИ. Ова значи дека едно лице или предмет се отстранува со затворање. На пример, "Крупен на лицето на една девојка".

Исчезнување. Ова е прием на кој сликата на екранот се замрзнува и станува статична слика.

Позадина. Позадина е она што се случува во задниот дел од главната акција. Можете да ги исечете овие зборови во сценариото.

Зад сцената. Ова значи дека гласот на херојот ќе звучи надвор од рамката или од друга сцена. На пример, "Михаил извикува во Олга за сцените".

Гласовен глас. Ова значи дека актерот го чита скриптата истовремено со дејството на екранот, опишувајќи го она што се случува. Оваа ознака е поставена пред името на актерот пред неговиот говор.

Инсталација. Серија слики кои покажуваат одредена тема, контрадикција или време. Како по правило, инсталацијата се користи за да се покаже дека многу време помина за кратко време во филмот.

Пример пука. Ова значи дека камерата го следи херојот или субјектот. Ако камерата не е фиксирана на статив во фиксна состојба, учествува во следното снимање.

Сликата е напишано напишете Сценарио Чекор 3

3. Испитај ги другите сценарија. Постојат референтни сценарија - на пример, до филмот 1942 "Казабланка". Во други сценарија, можете да анализирате работа со форма, на пример:

"Неговата девојка во петокот", Чарлс Ледер сценарио;

"Криминал chivo", сценариото на Квентин Тарантино;

"Кога Хари се сретнал со Сали", сценариото на дупката Ефрон;

"Телма и Луиз", сценарио Калли Хојери.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 4

Четири. Обрнете внимание на Кредити картички. ТИТРА картички опишуваат место каде што дејството се одвива, често со јасни или вторакратни упатства.

Во "Телма и Луиз" во првата фаза таков титар: int ресторан - утро (присутно).

Во "кога Хари се сретнал со Сали" првата сцена му претходи на титар кој не опишува специфично место или акција: документарно снимање. Ова значи дека филмот започнува со документарни рамки, а не со одредена сцена.

Сликата напишано напишете чекор за сценарио 5

Пет. Обрнете внимание на описот на Мета и Херои. Описите мора да содржат минимум зборови, но максимални важни информации.

Во "Телма и Луиз" го опишува Луиз:

Louise келнерка во кафулето. Таа е малку повеќе од 30 години, но таа е веќе стара за оваа работа. Таа е многу убава и изгледа добро негувана дури и до крајот на промената. Остро го прави валканите чаши од решетката на количката под штандот. Тоа создава бучава, но таа не го забележува. Земјата звучи во позадина, и таа тоне музика.

Скапилот јасно опишал кој Луиз, изјави за нејзината професија (келнерката во кафулето), облеката и изгледот (малку повеќе од 30 години, но таа е веќе стара за оваа работа - убава и добро негувана), како и нејзината Активности (тоа е чаши и не забележува бучава). Опис на звуците (исто така во големи букви) помага да се создаде вистинска атмосфера со мал број на зборови.

Во "Криминална фантастика" Постои став посветен на описот на првата сцена.

Стандардна кафуле на Дени во Лос Анџелес. Околу 9 наутро. Кафешката не е преплавена, но посетителите се доволни. Тие пијат кафе, јадат јајца и сланина.
Меѓу овие луѓе еден млад човек и млада жена. Младиот човек има светлосен фокус на англиската работна класа. Како сонародници, пуши цигари како да станат немодести.
Возраста на една млада жена е тешко да се одреди. Сè што прави е спротивно на она што го направи. Парот седи во кабината. Брз дијалог, во стилот на "Неговата девојка во петокот".

Тарантино дава основни информации за бројот на луѓе во сцената (многу посетители, еден млад и млада жена) и накратко ги опишува хероите. Тој, исто така, се однесува на филмот "Неговата девојка во петокот", застрелан во 1940 година, што е познато по многу брзи дијалози. Сите овие детали создаваат одредена атмосфера и идеја за хероите.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 6

6. Обрнете внимание на дијалозите. Во многу сценарија има многу дијалози, и тоа не е добро. Дијалогот е главната алатка за скрипта. Анализирајте како што сите велат од хероите.

На пример, Џулс во "Криминална фантастика" вели: "Она што им е потребно" наместо "она што ви треба" и користи непристојни зборови. Ова им овозможува на гледачот да добие идеја за херојот.

Во "Телма и Луиз" хероина Луиз го користи прометот на "Бог" и "заради сите свети". Ова се спротивставува на говорот Телма, кој изгледа поважен и строг. Благодарение на овој контраст, публиката е полесно да се разликува хероин. Говорот на Телма и Луиз му помага на гледачот да ги разбере мислите и активностите на хероината.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 7

7. Обрнете внимание на описот и визуелните совети во дијалозите. Визуелните совети се мали објаснувања пред репликата што ја пишуваат во загради пред почетокот на репликата на херојот.

На пример, во "Кога Хари се сретнал со Сали" Ефрон истакна "(го имитира звукот на повикот)" Пред реплика на Хари. Ова е мал детал, но тоа го прави јасно дека Хари има смисла за хумор, и го карактеризира херојот.

Можете исто така да ставите еден објаснувачки збор помеѓу реплики. Во "Криминалната фантастика" Тарантино покажува дека келнерката вели нешто еден од хероите "(нервозни)". Ова дава контекст на реплика и контекст.

Користете визуелни совети само таму каде што е потребно. Не се потпирајте на овие совети целосно. Дијалозите и активностите на хероите треба да ја раскажат историјата и без совети.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 8

осум. Обрнете внимание на транзициите од местото на настанот на сцената. Најчесто во сценарија има остри транзиции. Тоа мора да се направи во случаи кога веднаш ќе одите на друга сцена или слика. На пример, во криминалната фантастика ", Тарантино, два херој го зборуваат автомобилот, а во следната фаза тие веќе го отвораат багажникот на машината.

Можеби некаде ќе видите знак дека сликата исчезнува или спротивното постепено се манифестира. Постепената манифестација често се користи на почетокот на филмот (на пример, во "кога Хари се сретнал со Сали") и слабеењето - на крајот. Постепената манифестација на сликата му овозможува на гледачот непречено да влезе во сцената.

Сликата напишано напишете чекор на сценариото 9

Девет. Обрнете внимание на други марки, вклучувајќи движења на камерата и видот на плановите. Анализирајте како овие марки помагаат да ја пренесете сликата или моментот во животот на херојот. Како по правило, скриптите користат кратки марки ако е исклучително неопходно и помагаат да се развие приказна.

На пример, во "Криминална фантастика" Постои сцена која ја отвора следната марка:

Експретарен двор на стан куќа - утро
Винсент и Џулс одат околу дворот на станбена зграда, која ги потсетува холивудските куќи. Тие се слични на долги мантили кои се речиси нацртани на теренот.
Пример пука

Ова значи дека камерата ќе се движи заедно со актерите, создавајќи чувство на движење на екранот.

Метод 2 од 3:

Пишување скрипта

Еден. Собери неколку идеи за заплетот. Размислете кои филмови или киногијски мажи ви се допаѓаат. Можеби преферираш одреден жанр (романтични комедии, милитанти, хорор филмови)? Обидете се да напишете скрипта во жанрот што го сакате. Можно е да знаете повеќе за тој жанр дека сте блиску и тоа ќе ви помогне да креирате добро сценарио.

Мислам дека ако имате детски спомени кои ве следат во зрелоста. Запомни го настанот во возрасен живот на кој често се враќате во мислите.
Може да бидете заинтересирани за одреден временски сегмент - на пример, 50-тата година во центарот на Њујорк или 70-тите години во Калифорнија. Епохата ќе ви помогне да излезете со приказна и херои.
Напиши за чувствата и ликовите на луѓето што ги познавате и кои ви се допаѓа. Тоа ќе ви помогне да ја раскажете приказната за другите.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 11

2. Мислам на херој или хероина. Дојди со историјата на херојот, кој може да заземе околу 300 страници и да го задржи вниманието на гледачот. Размислете за луѓе со кои сте запознаени со луѓето во вестите, за минувачите, кои го привлекоа вниманието во продавницата или на улица. Вашиот херој или хероина може да биде поврзан со одредена тема (војна, осаменост, љубов). Можеби вашиот херој или хероина ќе се спротивстави на класиците на жанрот (на пример, осамена вештерка, која нема љубов или грижлив и љубезен гангстер).

Размислете за карактеристиките на херојот. Направете листа на прашања кои ќе ви помогнат подобро да го карактеризирате ликот.

Она што го пишувате сега нема да се користи во сценариото. Сепак, голем број детали ќе ви помогнат да видите вистинска личност во вашиот карактер. Запрашајте се како ќе се однесува на оваа сцена или без разлика колку реагираше на нешто. Ако имате одговори, ќе биде полесно да го развиете заговорот.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 12

3. Дојди со најава. Пријавувањето е краток опис на суштината на филмот во една реченица. Типично, легините се користат во маркетинг цели (на пример, кога студиото прашува во една реченица за да го опише најважниот и интересен во филмот). Пријавувањето, исто така, помага да не отстапува од централната тема додека работите на сценариото. Обично Лоба се состои од три елементи:

Протагонист. Ова е вашиот херој или хероина - човек што ќе ја гледате публиката за кого ќе биде среќен и кој ќе сочувствува. Меѓутоа, можете да имате неколку херои или хероини, секој лик треба да има изразен карактер со сет на квалитети. На пример, во "Телма и Луиз" главните ликови се Телма и Луиз, но имаат различни цели, мотиви и бараат живот.

Антагонист. Тоа е анти-peer или антихерој, односно лице кое се противи на херојот со своите постапки. Во "Телма и Луиз", ова е лице кое се обидува да го силува Телма во барот. Сепак, како резултат на тоа, непријателот станува закон, бидејќи Телма и Луиз се принудени да се сокријат поради убиството на човекот кој го нападнал Телма.

Цел. Ова е она што ќе го мотивира херојот и ќе го направи нешто. Што сака главниот лик? На почетокот на филмот, Телма и Луис сакаат различни работи, меѓутоа, со доаѓањето на Антигер, тие имаат заедничка цел - за да се избегне затвор, кој тие се водени од сценариото.

Локара на "Телма и Луиз" може да биде следнава фраза: "Келнерката и домаќинка од Арканзас го убиваат силувачот и трчаат на Ford Thuderbird 66 години". Имајте на ум дека имињата на хероината не се користат во најавувањето - поважно од личноста и видовите на херои.

Сликата напишано напишете чекор на сценариото 13

Четири. Напиши сценски план. Овој план ќе им овозможи на сопствениците на филмско студио да разберат дали да инвестираат во вашиот проект. Сценскиот план, исто така, помага да се нагласи заплетот и да размисли за првата скица на сценариото. Планот за сценарио обично трае 2-5 страници и се состои од три дела:

Филм насловот. Името може да се промени со текот на времето, но вреди да се излезе со работно име кое ќе ја сумира содржината на филмот. Најдобрите имиња се кратки и кореспондираат со содржината на филмот (на пример, "кога Хари се сретнал со Сали" или "Криминална фантастика"). Името треба да даде идеја за што ќе се дискутира во филмот, но не кажува сè за поддршка на интересот. Одбијте долго комплексно име (особено со дебелото црево). Некои познати филмови имаат такви имиња, особено во продолженијата, но комплексното име може да укаже дека авторот не знае дека во филмот главната работа.

Логирај Се. Користете го најавите што сте ги донеле порано и ставете го наречен.

Синопсис. Прошири најава. Вклучете ги имињата на хероите, кратки описи на нивните ликови, како и главната приказната. На пример, Synopsis "Телма и Луиз" може да се формулираат на следниов начин: "Срамената домаќинка Телма и брза келнерка се испраќаат до викендот на риболов. Сепак, викендот ја претвори трагедијата кога Телма пука човек кој се обидува да силува Телма во барот, и тој умира. Луис одлучи да побегне во Мексим, а Телма се придружи на неа. На патот, Телма се вљубува во млад крадец по име Џеј Ди, и детектив, сочувствувајќи со две жени, ги убедува да се предадат, не премногу доцна ".

Во сценариото можете да користите пасуси на дијалози и описи. Сепак, главната задача на планот е да се соберат сите најважни.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 14

Пет. Размислете за редот на сцените. На приказната ќе биде изградена целата скрипта. Сцената линија е вашиот обележје. Како по правило, скриптите се состојат од 50-70 сцени. Секоја сцена мора да има опис на времето, местото и хероите, како и описот на активностите на хероите (нешто треба да се случи или не се случи). Овие 50-70 сцени се најважните работи во историјата. За подолги сценарија, заплетот зема 100-120 страници и е поделен на три дела:

Првиот чин е околу 30 страници. Го опишува местото, времето, хероите на еврејскиот настан. Клучниот настан е она што го прави заплетот. Обично, 10-15 страници се доделуваат на описот на настанот.

Вториот чин се состои од околу 60 страници. Ова е главниот дел во заплетот. Во овој дел, херојот е свесен за својата цел и оди на него, надминувајќи ги пречките. Со текот на времето, проблемот е отежнет или целта станува тешко да се постигне. Во вториот чин, напонот треба да се зголеми.

Третиот акт е пократок од првите - 20-30 страници. Еве доаѓа кулминација, а херојот го зема последниот обид за постигнување на саканиот. Кулминацијата го одредува крај. Маглата е потрошена, а херојот може или да влезе во зајдисонце на коњи, или изгуби сè.

Запомнете дека не мора да го брои бројот на сцени по првата скица. Сепак, ќе ви биде полесно ако го задржите овој број во мојата глава. Најверојатно, треба да уредувате нацрт, така што скриптата ќе биде појасна.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 15

6. Направи почетен нацрт. Оригиналниот нацрт е првата скица која е напишана брзо и без многу внимание на деталите. Некои сценари се обидуваат да го напишат оригиналниот нацрт за недела или за неколку дена. Ако имате добар лобел, јасно сценарио план и добра приказната, нема да биде лесно да го напишете првиот нацрт.

За време на работата на Chernovik, обидете се да размислите за заговорот, а не за избор на зборови. Ако се заглавите над некој збор, може да ја сопира работата. Едноставно Напиши Сè што ми доаѓа на ум.

Сликата е напишано напишете чекор за сценарио 16

7. Напишете ја сликата. Запомнете дека креирате скрипта за визуелен жанр. Размислете за тоа што можете да го видите и слушате и тоа нема да бара дополнителни објаснувања.

На пример, во криминалната фантастика "Тарантино го опишува процесот на усвојување на лекови со низа кратки рамки со блиски планови, во кои се вели дека се гледа и слушна во салата.

Крупен - игла
Влегува во Виена Винсент.
Поголема - крв
Крв тече во шприцот и се меша со хероин.
Крупен прст на Винсент
Притиснете го клипот на шприцот.

Тарантино не користи експресивни придавки и описи, но локацијата на предметите на страницата и описите што се нацртани светла слика. Описите мора да бидат јасни и интересни: крвта треба да биде драматично истури, а не да тече, наместо зборот "рака" е подобро да го користите зборот "Виена".

Не плашете се од бели празнини на хартија. Тарантино користи ред прескокнување за да ја направи секоја сцена многу експресивна и силна со влијание. Гледачот мора брзо да ја почувствува атмосферата.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 17

осум. Реплики не треба да бидат повеќе три линии. Околу 95% од сите дијалози треба да бидат на кратки реплики во случајот. Монолозите се исто така важни, и тие се многу добри (на пример, монолог на Juls во "Криминалната фикција" или монолог Хари на крајот "кога Хари се сретнал со Сали"). Сепак, повеќето дијалози мора да бидат претставени со брзиот метаболизам на реплики. Не користете долг говор. Брзите дијалози ќе направат скрипта подинамична.

На пример, во сцената во кафулето во "Кога Хари се сретна со Сали" Ефрон користи дијалог за развој на сцената и карактер карактер:

Хари
Како што се случи тоа што се распадна со Шелдон?
Сали
Како знаеш што се распаднавме?
Хари
Затоа што ако не сте се раздели, не би бил со мене сега. Дали би бил со Шелдон и неговиот голем Дик.
Сали
Прво, сега не сум со тебе. Второ, не се грижиш зошто се распаднавме.
Хари
Вие сте во право, вие сте во право. И не сакам да знам.
Сали
Ако сте толку заинтересирани, ние се распадна, бидејќи тој беше љубоморен поради неделите на гаќи.
Хари
(Го имитира звукот на повикот)
Сега судијата ќе одлучи. Патиби недела?
Сали
Да, ова се гаќи на кои се напишани деновите од неделата. Ми се допадна, но откако тој рече: "Никогаш не сте носеле". Тој почна да ме се сомнева во нешто. Каде што во недела? Каде што заборавив во неделата? И кога му објаснив, тој не ми веруваше.
Хари
Зошто?
Сали
Панти не се објавуваат во неделата.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 18

Девет. Направете дијалози веродостојни. Вашите херои се живи луѓе, а нивните реплики треба да го одразуваат нивното воспитување, образование и да го бараат животот. На пример, младиот човек кој израснал во Бронкс нема да зборува исто како и постарата дама од Англија, чија младина се случила во 60-тите години. Говор мора да одговара на времето и местото.

Особено е важно да се направи говор на херои на различни начини ако повеќе од еден херој зборува во сцената (што најчесто се случува). Во "Телма и Луиз", Хојри му дава на секој херој со своите карактеристики и сленг за да покажат различни ставови и имиџ на размислувањето на жените кога се наоѓаат на истата сцена.

Се ослободи од неважни реплики. Дијалогот не е само разговор. Дијалог, кој само му кажува на гледачот за херојот или само дава одговор на прашањето на херојот, не е доволно функционален за сценариото. Дијалог од "кога Хари се сретнал со Сали" не е само реплика. Сали ја раскажува жртвата Хари, која го покажува нејзиниот поглед на односот, близината и чесноста.

Ако планирате да ги користите монолозите, не ги злоупотребувајте (1-2 ќе биде доволно) и да ги направите значајни. Тие мора да бидат беспрекорни и апсолутно неопходни за развој на заплетот или откривање на херои.

Може да имате желба да го поминете спектаклот на хероите на архаичните врти за да ги направите поинтересна, особено ако акцијата се одвива во минатото. Запомнете дека хероите треба да звучат како вистински луѓе. Немојте да го сфаќате сложениот јазик ако вашите херои не се од интерес без него.

Сликата напишано напишете го почетниот чекор 19

10. Намалете го бројот на детали. Не додавајте премногу описи на херои, локации и време. Скриптата не ја пренесува целата убавина на сликата - тој само ја покажува сцената, за која гледачот би сакал да го види. Обидете се да ја отстраните првата и последната реченица во сцената. Ако сцената остане јасна и силна и без нив, не ги враќајте.

На пример, во "Криминална фантастика" Тарантино раскинува многу сцени во клучна точка (на пример, кога двајца убијци ја убиваат жртвата или кога борец го уништува противникот). Тогаш новата сцена веднаш започнува. Тоа го прави динамиката на филмот и му овозможува да го задржи гледачот цело време во неизвесност.

Сликата е напишано напишете чекор за сценарио

Единаесет. Стави пред хероите големи цели. Тие треба да имаат нешто да изгубат. Една од предностите на скриптите на кино е тоа што можете да покажете значајни настани и слики во голем формат. Редоследот на рамки треба да биде возбудлива и, како што често се случува во милитантите, дури и импресивни. Но, дури и ако во филмот двајца луѓе само зборуваат ("кога Хари се сретнал со Сали") или бега од полицијата ("Телма и Луиз"), хероите сè уште треба да имаат големи цели.

Хари и Сали бараат љубов и партнер и по десет години пријателство сфаќаат дека сите ги најдоа во едни со други. Стапки се високи, бидејќи пријателството може да заврши ако романтичните врски не добиваат. Тие имаат значителни цели, бидејќи и двете бараат универзална вредност - љубов.

Пред Телма и Луиз исто така е голема цел, а стапките се високи. Редоследот на настаните во филмот ја турка хероината во ситуација која може да ги доведе до затвор (високи стапки). Затоа, нивната голема цел е да се избегне судењето и да излезе од ситуацијата, задржувајќи ја нивната слобода.

12. Сценариото треба да има почеток, средината и крај. Основата треба да биде три-дел структура. Вашата скрипта, без разлика колку иновативни и интересни, треба да се стави во рамките на три дела. Во првиот дел треба да има вратоврска, во втората - изгледот на целта на херојот, развивање на настани и пречки за целта, во третиот - кулминација и раскрсница.

Метод 3 од 3:

Уредување на сценариото

Еден. Проверете го форматирањето. Скремните имаат тенденција да имаат барем еден нацрт, но почесто има неколку. Пред да го прочитате на други или да испратите во филмско студио што сте заинтересирани за вас, потребно е двојно да проверите форматирање.

Сценариото треба да започне со титачката картичка, од постепената манифестација на сцената и со описот на местото и времето.
Осигурајте се дека постојат линии кои ги опишуваат хероите во сценариото, особено ако херојот се појавува на екранот за прв пат.
Проверете дали сите имиња на хероите се напишани во големи букви, како и сите звуци.
Бидете сигурни дека сите визуелни совети се приложени во загради.
Проверете дали транзициите се индицирани помеѓу сите.
Ако страницата завршува во средината на дијалогот или сцената, наведете дека сцената продолжува на следната страница.
Бидете сигурни дека сите страници се нумерирани во горниот десен агол.

Сликата е напишано напишете го почетниот чекор 23

2. Прочитајте го скрипта гласно. Во филмот бизнис по продажбата на сценариото често е сценарио читање заедно со актери и актерки.

Дури и ако сте уште не успеале да го продадете сценариото, важно е да го прочитате пред снимањето. Побарајте пријатели да ги прочитаат репликите на различни херои гласно. Проверете дали дијалозите придонесуваат за развојот на заплетот и дали успеавте да го постигнете саканиот ефект користејќи ги избраните транзиции помеѓу сцените. Слушај, како велат хероите, и мислам дали сценариото за големиот екран е доволно добра.