Како да излезете со добра приказна

2. Започнете со градење на врски помеѓу концептите и идеите. Ако мислите дека сте имале доволно идеи, продолжете со градење на заплетот. Користете шематски слики и дијаграми. На пример, ако имате ананас и слонови, нека вашите слонови јадат ананас.

3. Запрашајте се прашања. Што ќе биде неочекувано за читателот? Зошто сака да ја прочита оваа книга? Јас би бил заинтересиран за вас како читател? Што недостасува во него? Она што луѓето чекаат за добра книга?

Четири. Накратко скицирајте карактери. Во оваа фаза, тие ќе бидат некомплицирани и слични едни на други. Сепак, сега не е неопходно да се грижите за деталите на сликите и нивната улога во вашата нарација. Кој е главниот лик? Кој е негативец? Ќе биде во твојата приказна? Ако е така, дали е навистина ужасно или само непријатно? Сега е важно да одговорите на овие прашања.

Пет. Изберете го типот на вашиот заговор. Постојат нелинеарни приказни, односно настаните во нив се одвиваат или се опишуваат неконзистентно. Ако го одбравте овој тип на заговор, осигурајте се дека секој фрагмент е хронолошки конзистентен со останатите. Нема потреба да пишувате, како да вашиот херој е сега на едно место, а по еден миг се префрлува на друго место во минатото. Во нелинеарен заговор, подобро е да не се испуштаат привремените граници до раскрсницата, за да не се направи конфузија.

6. Замислете место за акција. Настаните што ќе ги опишат мора да се појават некаде, а местото на дејство не е помалку важно од актерите на наративното. Ако настаните од вашата приказна се одвиваат на навистина постоечко место, ќе треба да размислите само за секундарни поставки. Во овој случај, можете да го прескокнете следниот чекор. Ако вашата приказна се одвива во целосно измислен простор, прочитајте го во ред.

7. Креирај место на дејствување од нула. За да го направите ова, ќе мора да размислите преку секој детал. Не пропуштајте такви помали работи како местото на работа на хероите, или како тие се шетаат по улицата, бидејќи овие детали можат да ви бидат корисни подоцна. Можеби не сите детали што сте ги измислиле, ќе ги користите во текстот, но, како и во било кој друг случај, подобро е да имате избор на опции отколку да немате материјал. На пример, во научната фантастика вреди да се обрне внимание на она што функционираат законите на физичарите во вашиот свет, како функционира општеството и тоа го претставува животот на просечниот поединец.

осум. Заработете слики од знаци до крај. Во оваа фаза, започнува главната работа на хероите, и ништо не може да се пропушти овде. Како и со создавањето на местото на дејство, не плашете се да ги компонирате непотребните детали - тие можат да дојдат во корист подоцна. Затоа, направи колку што е можно повеќе записи и ги спаси. Запрашајте се како да ви се допаѓа: "Зошто мојот лик фустани токму во таков стил?»- и запишете ги одговорите. Не заборавајте дека добар карактер се менува со текот на времето, па обидете се да ги направите нивните слики како пофлексибилни. Сепак, не претерувајте, така што тие не изгледаат неодлучни или непостојани. Замислете можни односи помеѓу ликовите и нивните семејни и пријателски врски. Обидете се да го развиете секој карактер што е можно повеќе.

Девет. Размислете за каузални односи. Секоја акција ги предизвикува своите последици, и затоа не се случајни настани - ако, се разбира, не планирате намерно опишување на нивната арбитрарност и хаотизам.

10. Креирај конфликт. Веројатно, во оваа фаза, ќе почнат да градат конзистентен заговор, така што ви треба конфликт, или, со други зборови, причината за активностите на вашите ликови. На почетокот на наративното во конфликтот, нема потреба, но во иднина без тоа нема да можете да го развиете заплетот.

Единаесет. Развивање на настани. Развојот на настаните е низа на инциденти и активности на знаци, што доведува до кулминација на заплетот. Обично овој дел од заплетот го зазема главниот дел од приказната и ќе мора да работи на тоа особено внимателно, бидејќи ако го напишете лошо, кулминацијата може да излезе за слаби и неинтересни. Во главните настани на приказната, карактеристиките на ликовите на ликовите се манифестираат, па нека се соочуваат со такви проблеми во кои сите нивни потенцијали ќе можат да демонстрираат.

12. Кулминација. Ова е моментот кога вашиот херој се состанува со својот главен проблем. Во секоја уметничка работа, постои кулминација на заплетот на една или друга фаза, освен, освен, комедиските приказни кои често се завршени со смешни врти. Не треба да го решите проблемот со херојот непредвидливо едноставно, како, да рече: "Отидов на змејот со меч во мојата рака, но одеднаш почина од рак на белите дробови". Ако сакате да ја дадете драматичната боја на кулминацијата, нека вашиот херој е речиси поразен, па дури и блиску до смрт, но одеднаш ќе ги донесе последните сили и чудесно ќе ги надмине сите тешкотии. Како по правило, размена се случува поблиску до крајот на приказната. Но, во нелинеарен заговор може да се случи кога ви се допаѓа, дури и во првите редови.

13. Раскрсница. Ако сакате, можете да го опишете постепеното завршување на настаните и да му кажете на читателот што се случило со хероите по кулминацијата. Во оваа фаза од развојот на нарацијата, сè станува на негово место, а животот на хероите е нормализиран. Сериозно е сериозно за раскрсницата, инаку можете да го разочарате вашиот читател.

Четиринаесет. Значи, работата е веќе блиску до завршување. Во оваа фаза веќе имате детална скица на вашиот заговор. Сега можете да се вратите на почетокот и да ги насочите вашите мисли. Многу добро ако ги зачувате сите ваши записи и белешки, бидејќи тие ќе ви бидат корисни. Ако ви се допаѓа, направете скици, дијаграми и табели, па дури и пишувајте песни за вашата приказна, бидејќи сето ова ви помага да се разбуди инспирација и да го сакаш твоето создавање. Но, не мислам дека на оваа работа е завршена. Вие само ја подготвивте основа, и ова не е толку тешко. Само во следната фаза, основата на заплетот станува добра приказна.

петнаесет. Додади Красков. Користете различни техники на писатели, духовити врти на заплетот и литературните техники. На пример, chekhov пушка не е ѕид, кога сосема помал објект одеднаш влијае на конфликтот на конфликтот, или Deus Ex Machina (од LAT.- "Бог од автомобилот"), кога дозволата се јавува никаде: "Ние речиси умревме, колку одеднаш синиот коза ни спаси, уништувајќи го воздушниот балон на злото гениј со нивниот ласерски поглед". Комбинирајте го овие книжевни промет со патеките - метафори, аналогии и ликови - и ќе добиете богата и интересна приказна.

Шеснаесет години. Пред конечната обработка на текстот, нека се остави малку одмор.

17. Врати се на работа. Сега е време повторно да го прочитате напишаното. Се ослободи од анахронизмот и недоследностите, осигурајте се дека вашите ликови се испреплетени и постојани (со текот на времето, нивните ликови можат да се променат, но, да речеме, нивната боја на коса и висина нека остануваат непроменети). Ако излезе дека главниот проблем на заговорот ја нарушува хармонијата на целата нарација, не плашете се да направите големи промени. Една грешка може да ја расипе целата своја работа.

Осумнаесет. Ако не сте почнале да пишувате, можеби сега вистинското време ..